Ka qenë një gëzim - dhe nganjëherë një punë e përditshme - për të vazhduar me çdo ofertë të re Netflix, HBO Max, Disney Plus dhe pjesa tjetër e vënë përpara nesh. Por gjatë muajve të fundit, ne kemi parë një riorientim të numrit të këtyre shërbimeve që bëjnë biznes dhe është e qartë se kjo përmbajtje e tepruar që kemi shijuar, për koston e thjeshtë të një abonimi mujor, është gati të përfundojë. Disa prej nesh do ta ndiejnë dhimbjen e kësaj më shumë se të tjerët.
Përpara se transmetimi të ndryshonte peizazhin e Hollivudit, ishte një vend shumë i ndryshëm. Shkrimtarëve mund t'u duheshin vite për t'u bërë prezantues, dhe numri i roleve të kumbullës për një yll të ri ishte i pakët. Kishte shumë televizione realiteti - veçanërisht në kabllo - por televizioni me skenar ishte i kufizuar në vetëm një pjesë të vogël të kanaleve. Pronarët e atyre kanaleve ishin në një garë brutale për syrin tuaj, duke krijuar shfaqje prestigji pas shfaqjeje prestigji për të tërhequr vëmendjen tonë. Nga viti 1999, me premierën e The Sopranos, deri diku në mesin e viteve 2010, pati një Epokë të Artë të TV.
Pastaj erdhën luftërat e transmetimit, dhe le të jemi realë: ishte një shpërthim. Ishte një tjetër epokë e artë. Netflix filloi të derdhte para në Hollywood në një përpjekje për të krijuar një sasi të madhe hitesh në mënyrë që të mund të konkurronte me Disney dhe Warner Brothers dhe MGM që zotëronin shumicën e ekskluziviteteve më të mëdha. Por ndërsa Netflix ka luftuar për të ndërtuar ekskluzivitete të mëdha jashtë Stranger Things, Bridgerton dhe The Witcher (dy të fundit bazohen në seri librash jashtëzakonisht të njohura), ai po nxirrte shumë përmbajtje, duke hedhur në mënyrë efektive gjithçka në mur për të parë se çfarë shkopinj.
Dhe u duk sikur të gjithë të tjerët ndoqën shembullin. Transmetuesit rivalë kishin qartësisht strategjitë e tyre të përmbajtjes të bazuara në gjëra të tilla si Game of Thrones, Star Wars dhe çfarëdolloj kauboji që Taylor Sheridan dëshiron të arrijë, por ata ishin gjithashtu të gatshëm të eksperimentonin në një mënyrë që ishte e pazakontë përpara luftërave të transmetimit.
Ky eksperiment ishte një ndihmë e veçantë për komunitetet e margjinalizuara. Sepse kur kanalet e shpërndarjes për televizionin dhe filmin ishin të kufizuara në një numër kohore në kabllo dhe në kinema, Hollywood ishte i kujdesshëm - vetëm duke investuar para në filma dhe TV që do të tërhiqnin audiencën më të gjerë, që do të thoshte se filmi dhe TV ishin shumë meshkuj. - i orientuar, shumë i bardhë dhe shumë, shumë i drejtë.
Luftërat e transmetimit hapën më shumë rrugë shpërndarjeje, që nënkuptonte më shumë shfaqje aksioni me gratë si kryesuese, komedi që nuk kishin nevojë për një tip të bardhë apo një komedian të kohës së madhe për t'i ankoruar, dhe drama me një fund të lumtur dhe një personazh titullar. kjo ishte e çuditshme. Shpesh na pëlqen të matim diversitetin në argëtim me "të parët" dhe në vitet e fundit, ne kemi fituar më shumë të parët sesa në një duzinë vitesh paraardhëse.
Por këto kohë të paprecedentë, ku kishim aq shumë përmbajtje të shkruara në dispozicion, sa Hollywood u përball me një mungesë precedentësh, po i afrohen fundit. Ndërsa luftërat e transmetimit nuk kanë mbaruar, sigurisht që ka një qetësi në luftë dhe transmetuesit po rregullojnë të gjithë taktikat e tyre. Ata derdhën shumë para në përmbajtje me shpresën për të siguruar abonentë, por tani ka një konkurrencë në rritje dhe nuk është më e mundur që thjesht të fusim shfaqje të këndshme në gojën tonë me pak strategji programimi përtej "duket e rregullt".
Muajin e kaluar, bashkë-CEO i Netflix Reed Hastings u shfaq në Samitin vjetor të DealBook të The New York Times për të folur për platformën dhe transmetimin në përgjithësi. Ai ishte i sinqertë për nevojën që Netflix të fitonte para dhe e bëri të qartë se do t'i çonte sukseset atje ku do t'i arrinte pavarësisht nga kostot kulturore, që do të thotë se ai do të porosiste me kënaqësi specialet e Dave Chappelle "përsëri dhe përsëri" edhe nëse ata janë aq transfobik sa frymëzojnë protesta, por shfaqjet më të vogla, më të theksuara queer si Warrior Nun dhe The Babysitter's Club anulohen – pavarësisht se duket se ia dalin mirë bazuar në ato pak metrika që Netflix bën publike.
HBO Max është një shembull më i qartë, nëse edhe shkatërrues, i strategjive të ndryshueshme të luftërave të transmetimit. CEO i Warner Bros. Discovery, David Zaslav, ka qenë jashtëzakonisht i qartë se do të sakrifikojë shumë shfaqje dhe filma nëse kjo do të thotë se mund të kursejë para. Batgirl praktikisht i përfunduar u la në sirtar për kursime taksash (heqja e saj tani do të ishte e kushtueshme për të njëjtën arsye) dhe gjatë verës dhe vjeshtës, dhjetëra filma dhe shfaqje televizive të tjera u hoqën në mënyrë të pazakonshme nga shërbimi për të shmangur gjoja pagesën e mbetjeve për njerëzit që ka punuar në to.
Këtë javë, më shumë shfaqje morën një sëpatë të ngjashme "çdo gjë për të kursyer një dollar". Westworld, i cili u anulua pas katër sezonesh, u tërhoq nga HBO Max së bashku me The Nevers - shfaqja e drejtuar nga Joss Whedon që filloi tmerrësisht dhe u bë magjepsëse para se të dilte në pauzë në vitin 2021. Gjysma e dytë e sezonit të tij të parë supozohet se ka përfunduar, por as gjysma nuk do të transmetohet në HBO Max. As sezoni i dytë i Minx, një periudhë çuditërisht argëtuese nuk do të tregojë për të bërë një revistë të pistë për gratë. Shfaqja tashmë është rinovuar nga HBO Max dhe Variety pretendon se shërbimi mund ta blejë atë tek shpërndarësit e tjerë.
Anulimi i papritur i shfaqjeve televizive me episode të tëra në raft ishte relativisht i zakonshëm para transmetimit. Kishte vende të kufizuara për të transmetuar gjëra në TV dhe kanalet televizive do të transmetonin më mirë një riprodhim të vjetër sesa episodin e fundit të një shfaqjeje pak të ndjekur, nëse do të thoshte se mund të shiste reklama më të shtrenjta kundër atij rishfaqjeje.
Në botën e transmetimit, ka hapësirë të pafund rafti, që teorikisht do të thotë se nuk ka rëndësi se sa njerëz shikojnë një gjë tashmë të porositur dhe prodhuar për sa kohë që dikush e shikon atë. Kjo është arsyeja pse një HBO Max para Zaslavit nuk e kishte problem të shfaqte shfaqje të përfunduara papritur si "Swamp Thing" dhe atë serial Flash të viteve '90.
Por ju ende duhet t'i paguani mbetjet e krijuesve dhe Zaslav do ta shmangë këtë nëse mendon se audienca në një shfaqje specifike është shumë e vogël në krahasim me paratë që duhet të paguajë për ta mbajtur atë përmbajtje në shërbimin e tij. Dhe çmimi i mbajtjes së këtyre shfaqjeve në përjetësi në një shërbim transmetimi ndoshta do të bëhet më i shtrenjtë gjithashtu së shpejti. Në vitin 2023, Shoqata e Shkrimtarëve të Amerikës, Shoqata e Regjisorëve të Amerikës dhe Shoqata e Aktorëve të Ekranit do të negociojnë të gjithë kontrata të reja me Aleancën e Prodhuesve të Filmave dhe Televizionit, dhe mbetjet e transmetimit do të jenë një pikë kryesore diskutimi.
Dhe për të vazhduar me kostot në rritje të krijimit dhe mbajtjes së përmbajtjes në këto shërbime (dhe, për të qenë i qartë, unë jam i gjithi për të luajtur krijuesit në mënyrë të përshtatshme për përmbajtjen e tyre), transmetuesit nuk do të kërkojnë vetëm të sigurojnë abonimet tuaja - ata janë do të dëshiroja të shesësh shikueshmërinë tënde kundrejt reklamave, të cilat tani ofron çdo transmetues kryesor.
Kjo do të thotë se faza tjetër e kësaj lufte transmetimi nuk do të jetë për sigurimin e abonimit tuaj afatgjatë me shfaqje vërtet interesante që u shërbejnë audiencave më të vogla. Do të ketë të bëjë me arritjen e një audiencë sa më të gjerë që të jetë e mundur për të siguruar sytë për reklamat. Dhe kjo do të thotë se kjo rilindje që është apeluar për segmente më të vogla të popullsisë do të marrë fund, dhe ajo që ka mbetur thjesht do të bëhet më e shtrenjtë.